在展廳中對(duì)光的利用：Danilo 藝術(shù)涂料展廳賞析

水利萬物而不言，無聲滋養(yǎng)萬物生靈。土是萬物的基底，萬物滋生于土壤。水與土合則成形，形而為器，熔而為漆。藝術(shù)涂料需要水與涂料相融合，展廳設(shè)計(jì)師得用獨(dú)特的藝術(shù)手法來表現(xiàn)各種不同的肌理質(zhì)感。通過兩者相互依存、互為陰陽的自然法則來表達(dá)水與土的微妙關(guān)系。設(shè)計(jì)師們作為空間的導(dǎo)演希望通過藝術(shù)涂料各種不同的質(zhì)感表達(dá)一個(gè)個(gè)場景組合，穿梭于藝術(shù)的構(gòu)造空間，以游園的動(dòng)線，讓體驗(yàn)者產(chǎn)生好奇、探索、思考、驚喜等情緒。

當(dāng)我們在悠長的斜坡進(jìn)入空間，映入眼簾的是白色拋光系列的藝術(shù)漆面，使整條過道更加明亮開闊，營造寧靜的現(xiàn)代氣息。讓人置身夢境，在現(xiàn)實(shí)中抽離出來，進(jìn)入我們的藝術(shù)之旅。步入藝術(shù)廳，地面設(shè)計(jì)了抽象的太極兩儀造型，陰和陽、暗和明。陰的一面內(nèi)凹做了一個(gè)水池，正面弧形墻體與厚重白色洞石墻體結(jié)構(gòu)銜接，白色洞石墻體與天花結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，同時(shí)在天花延展設(shè)計(jì)了抽象形狀的天窗與地面水池呼應(yīng)。天井明堂，象征著吸收天上之雨露滋養(yǎng)土地與萬物。透過正面朱砂紅藝術(shù)涂料弧形墻體的圓形窗孔，與里面空間的結(jié)構(gòu)相互交錯(cuò)，給予人無限的暇想空間。藝術(shù)廳有兩條動(dòng)線分布，圍繞一圈回到了起點(diǎn)。穿梭的流動(dòng)節(jié)奏，在此沒有時(shí)間開端和終點(diǎn)的界限，觀者僅見時(shí)光的片刻停留。

從藝術(shù)廳進(jìn)入清水混凝土區(qū)，步梯體塊與建筑圓拱門結(jié)構(gòu)相嵌，半空靜置的清水混凝土球體，希望透過設(shè)計(jì)語彙改採另一種靈性滋養(yǎng)著視覺和想像力。過道的結(jié)構(gòu)墻體，采用米黃色白砂石板肌理涂料的建筑工字拼法。使光束能從結(jié)構(gòu)縫隙漫射進(jìn)來，使自然與結(jié)構(gòu)融為一體。

洽談區(qū)通過黑白灰色系的一逕素淨(jìng)與天花的斜線構(gòu)造，使空間幾何結(jié)構(gòu)延展；完整的玉砂玻璃面與條形天窗光影的結(jié)合，增強(qiáng)了空間的通透度。用機(jī)械零件組構(gòu)的未來塔，象征著重生的未來，正在迸發(fā)的生命力。看似切割般的結(jié)構(gòu)，如被截?cái)嗟臅r(shí)光，并未完結(jié)的存續(xù)。和諧與不和諧，現(xiàn)實(shí)與未來，對(duì)美的準(zhǔn)則似乎一直有共通性。我們藉由墻體的鏤空圓形，與亮光不銹鋼球的呼應(yīng)，讓極簡無華的建筑與裝置造型凝聚影像，足以窺見內(nèi)里的另一個(gè)時(shí)空，像是夢里光影留下的印記，模糊與突兀的不確定性。

休息區(qū)橘紅色的背景，長形木桌與長凳，猶如走進(jìn)儒雅而平靜時(shí)空里。與旁邊黑白灰空間形成冷暖對(duì)比，我們希望營造空間的戲劇張力，消失觀看視角的界限。過道利用原有的圓型柱子，從天花勾勒一條深邃的線型黑色縫隙，穿透墻體延伸到樣品展示區(qū)，與天花深凹的黑洞匯集。既獨(dú)立又隱晦，既貼近也疏離，矛盾的相互依存，像在訴說事物事事關(guān)聯(lián)與獨(dú)立空間生存的未來生活情境。

樣品展示區(qū)我們將樣品特意以斜嵌的方式進(jìn)行展示，錯(cuò)落別致的排列，形成充滿科幻情境的展覽方式。中島臺(tái)的切割并列組合，與多樣式樣品模塊相互呼應(yīng)，色彩趣味的跳動(dòng)節(jié)奏，賦予展示產(chǎn)品靈動(dòng)的核心。樣品展示區(qū)的天窗與霧化落地玻璃，模糊空間定義的時(shí)空脈絡(luò)，自然光影下的柔美予以人駐足思索。墻體運(yùn)用幾種不同的白色肌理（細(xì)砂紋、半拋光、拉絲紋），把它們?nèi)谌朐谝粋€(gè)時(shí)空，既和諧又表達(dá)著彼此不同的細(xì)微情緒，就如前文塞爾瓦多·夸西莫多所說美的觀念不僅寓于和諧，而且寓于不和諧，因?yàn)椴缓椭C同樣可以達(dá)到美的藝術(shù)高點(diǎn)。

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